《罗马帝国艳情史》剧情简介
我活动了一下有些酸痛的身体迈步走了出去∶我们又不是去挑营在靠近峡谷口之前我和海尔特脱下身上累赘的外衣藏好後钻进了密林一路贴地爬行到峡谷边上样子是狼狈了点...命令军团展开做好战斗准备隆里亚少将说缓步推进到距离对方三里的地方没我的命令不准进攻不多时整个军团已经展开成三路相互之间保持一里的距离每一路又分为前、中...
我摸摸下巴继续践踏著他的人格：说了本少爷就大发慈悲给你点好处如果你实在不想老实交代本少爷也会让你开口的哪怕到时你残缺不全你们……你们不是魔属联军波塔少...
《罗马帝国艳情史》相关评论
禾几舟
不知道到底该怎么打分克拉拉真的太烦博士花了45亿年就为了救活她不在乎咖喱星不在乎时间线不在乎自己被困45亿年就这一边心疼博士一边骂魔法特 还有二丫那么好的二丫好在她终于也有了塔迪斯了给二丫加一星
马戏团摆烂狗熊
放在以暴力见长的北野武的作品中本片和《罗马帝国艳情史》绝对算得上是异类即便如北野武这般威严的男人温柔起来也足以让人感动影片摒弃戏剧性以生活流的方式将男女主角生活的点滴缓缓呈现出来清新隽永让人心动此外北野武在本片中采取了大量的留白手法细细品味耐人寻味
油大哥
安哲史诗电影的症结就在于有一种深刻的不同步存在于他镜头下的人物与他们所处的历史之间；而这种沟壑不仅无法跨越甚至都无法被诉说 当演员在戏台上的表演被打回历史中时角色将痛苦地认识到自己的不真实他笔下的大多数人物都生活在超出他们思维范围的事物中：时间沧海桑田人物在洪流中如此渺小；他们参与了一个不属于他们的故事他们是自己生活的入侵者而摄影师只能选择在自己的影像面前麻木 导演对个人记忆的深刻描述更多源于一种非自愿记忆（普鲁斯特和柏格森的产物）而不是任何一种弗洛伊德式联想他的故事、人物所描绘的现实罗马帝国艳情史是他们自己也无法理解的由于他的电影描述的是“创伤场景”就像保罗·利科所定义的那样：没有创伤主观性所有故事都在模拟历史犯罪现场在一定程度上电影代表了历史犯罪本身
